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【写生研究】色彩丰富细腻凝炼：颜文樑
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黄觉寺 | 文“……颜文樑先生的艺术成就，三个时期各有不同的侧重，早年看重透视与构图；中年和晚年是着重阴暗与色彩，特别是晚年期，色彩丰富善变，绚丽极致；先生秉性开朗、乐观、虽饱经忧患，但在他的油画风景中，感受不到消极郁闷的压抑气氛，他的画总是健康、明朗，都是快乐印象的记录，令人喜悦、舒展，仿佛使我们永远置身于明丽的光绘之中，畅吸着大自然的清新空气。”
陈丹青 | 艺术家、文艺评论家“上世纪20年代，徐悲鸿出掌南京中央大学艺术系，林风眠任杭州艺专院长，刘海粟留法前创办上海美专，颜文樑则回国后一手营建了苏州美专。虽则同期前后另有几所美术学校，但若是没有这四位宗师，中国的现代美术，不可思议……刘海粟、林风眠，算是取了后印象派与野兽派一脉，与中国的文人画余绪略经搅拌，有所创发，后半生以中国画工具作画，几乎放弃了油画。徐悲鸿、颜文樑二位，则取19世纪欧洲经院传统，给后世的传递研修，垫了底子。徐悲鸿的素描与造型，早有公论，颜先生侧重探究西洋画色彩谱系，就第一代留洋前辈的各所侧重而看，他于欧人油画色彩的理解，遵从，最为潜沉而专一。”
——摘自《记颜文樑和他的苏州美专》
尚辉 | 《美术》杂志社长兼主编“由仰慕科学而试制油画颜料，追踪开启文艺复兴时代的焦点透视、统一光源，及至赴法旅欧接受库尔贝写实主义和莫奈、西斯莱、毕莎罗印象主义的洗礼，颜文樑步履蹒跚地走过了自十五世纪产生油画到把这种油画语言充分发挥出来的光色灿烂的印象主义画派近四百年欧洲传统绘画的艰辛里程，他一直以东方人的理解方式去手摹心追欧洲绘画的语言，时而非常接近，时而从容超脱”。——摘自《论第一代油画家文化心理（4）中国油画的本上意识》
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《柏林旧皇宫》
17cm×25cm
1931
《秋山》
18cm×25cm
1939
中国美术馆藏
《天坛》
17cm×25cm
1953
《轧钢》
28cm×35cm
1960
《冬》 25cm×37cm 1964中国美术馆藏
《夏》41cm×67cm1972中国美术馆藏
《重泊枫桥》
25cm×51cm
1980
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作者自述
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艺术家简介
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关于写生研究的学术性推广计划
学术形态：“写生研究”是以开放的学术形态策划，针对“写生”这一课题的综合性学术推广项目，按照以美术史为脉络的梳理方法，通过系统地扫描整理当下优秀作者的作品与相关文献，将“写生”置于当代艺术的大平台进行探讨研究，强调“写生”与社会、人文、时代的关系，以当下的视角来考察“写生”的价值和意义。
推广对象：当代油画家以及具有探索精神的优秀中青年油画作者。
作品要求：生动的、鲜活的，尤其欢迎具有当代意识的，以及具有东方意蕴或中国人文精神的写生作品。作品达到选稿标准的即列入线上推广计划。优秀作品推荐参与《当代油画-写生作品研究专辑》的出版。
投稿要求：①摘编艺术评论文字材料一到三份；②作品图片20幅左右，尽可能用最新的作品；③作者本人撰写的关于“写生”的心得体会、看法、认知等；④肖像照片及作者简介。
投稿邮箱：art579@163.com，咨询电话：13552642966。
配套活动：“写生研究”作为“当代油画”持续性的学术研究项目，除了在线上推广外，同期配套写生研究专辑的出版、国内外写生作品展览、写生活动，意在通过多层次的配套活动，真正将写生研究的学术性课题做得深入、完整、扎实，树立写生研究的新标杆，最终推动“写生”创作的现代化进程。
◆ “写生研究”栏目：写生研究学术性推广计划启动
◆【写生研究】生趣盎然：李铁夫
◆【写生研究】尽精微，致广大：徐悲鸿
◆【写生研究】出入中西：刘海粟
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